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米哈伊尔·米哈伊洛维奇·左琴科是俄国批判现实主义文学的代表人物,代表作《青春复返》《一本浅蓝色的书》《日出之前》。

如果说契诃夫、果戈里是沙皇俄国时期的杰出批判现实主义人物,那么,左琴科则代表了苏联时期批判现实主义文学的高峰,他们都是以短篇小说的形式完成对社会的批判、对陋习的揭露。

左琴科出生于乌克兰波尔塔瓦市一个贵族知识分子家庭,父亲是画家,母亲是演员。左琴科从小喜爱文学,尤其对民间故事情有独钟,少年时期开始尝试写作。中学毕业后就读于圣彼得堡大学法律系。

第一次世界大战爆发后,他以志愿参军赴前线作战。十月革命胜利后,左琴科参加红军。后来当过民警、会计、鞋匠、饲养家禽的指导员、法院刑事侦查员、法院文书、办事员等等。正因为多年贴近底层生活,所以,他笔下的人物都是生活在社会底层的普通百姓,以日常生活中的小人物为主体,以暴露小人物性格之丑为本源。

在其他人忙于歌功颂德的时候,左琴科却塑造了一个又一个粗俗普通、心胸狭窄,甚至丑陋卑鄙的“市侩”形象。他的批判不仅包括对旧制度、旧风习的批判,对小人物不良习气的嘲讽,也包括对新社会新制度中存在的问题和隐患的揭露。

他的笔下主要是市井人物,有浑浑噩噩的村夫民妇,不怕难为情、见利忘义的小商小吏,表里不一、自欺欺人、沽名钓誉的小文人,将市井小人物的愚昧无知、懒惰保守、阿谀奉承、庸俗无聊、虚荣自私等等世相在自己的幽默小说中放大具显,通过个体的人和事,揭露人性与社会的单面,同时在这些个体的集合中又呈现出普遍的层面。主要有下面几种类型。

市井人物他们的特点之一就是善于钻营、不放弃一丝占小便宜的机会。为了一点微不足道的利益,他们甚至不惜牺牲亲情、友情、名誉。他们唯利是图、恬不知耻、不顾一切地追逐着一些蝇头小利。比如《水晶宫》。

《水晶宫》这个故事说的是一位莫斯科人来到列宁格勒出差,住在一个条件很优越的酒店里。住在列宁格勒的人听说这位莫斯科人来了,他们纷纷前来拜访,房间里每天都挤满了人,不清楚的还以为这个莫斯科是什么大人物或者有着很好的人缘。

其实,这些所谓的朋友反复来访的目的是非常简单的,他们不是出于对朋友的关心和思念,而是为了免费使用朋友的浴室洗澡。

然而,意外发生了。一位朋友在放水时不知道怎么搞的,居然睡着了,结果导致热水蔓延到酒店大厅,毁坏了大厅的雕塑和一些设施。事故发生后,这位朋友的嘴脸即刻显现出来,他先是表示应该由莫斯科人赔偿经济损失,这与他毫无关系。继而当听说损失的数目巨大时,这位朋友又企图溜之大吉。

最后当经理表示事故的责任不在于客人,酒店反而要赔偿客人的损失时,朋友竟然又也想敲酒店的竹杠。预谋没有得逞后,他在第二天又不知羞耻地来到旅馆洗了个免费的热水澡。

《比死还厉害》的主人公名叫普·亚·西夏耶夫是一个在新经济政策条件下暴富的人。他财迷心窍,唯恐钱财落入他人之手,将其先是缝进皮袄、后又吞入胃中,即使患病,他也不敢做手术,因为他担心医生会在其麻醉期间偷走所有的金币。

在《贵妇人》这个故事中,男主人公“我”——格利戈里·伊万诺维奇是一个水管修理工。因爱慕一名女贵族,“我”便答应带她去剧院看戏。在剧场休息时,“我”发现她一直盯着小吃部柜台上的甜蛋糕。

由于虚荣心的作祟,“我”提出可以支付蛋糕的钱,于是“贵妇人”就迈着轻佻的步子冲向柜台,贪婪地吃了起来。当她吃到第四块的时候,囊中羞涩地“我”终于忍耐不住喊了出来,于是这场风花雪月的无聊爱情也就结束了。

最后,两个人互相指责,双方都觉得受了委屈,双方都坚持认为自己是对的,可是实际上,他们两个人都只是妄自尊大的庸人而已。

《诱饵》这个故事中“我”在电车上提醒一位女公民小心照顾自己的包裹,没想到却遭到了女公民的指责和不满。原来,她之所以把包裹放在脚边并装作不注意的样子,是为了吸引小偷来偷窃,而她实施这一行动已有一个星期,屡试不爽,已经抓住了若干小偷。

在这辆电车上,她正打算依计划继续实施自己的抓捕计划,却被“我”这个爱管闲事的人搅了局,女公民自然恼羞成怒,在愤怒中提前下车。这位女公民虽然自告奋勇地承担起了抓贼的责任,但她的目的显然不是维护社会治安。她的目的似乎只是在炫耀自己抓贼的成果,那是一种满足的快感,这是一种看到别人犯错并被抓时的幸灾乐祸感,是一种掩盖在善行背后的恶劣行径。

还有《狗的嗅觉》,这个故事的起因是商贩为找到丢失的貂皮袄,特意找来了侦探和警犬。自此,一幕幕丑剧相继上演。

在侦探说了一声“普斯”后,警犬随即咬住老婆子的裙子,吓得她承认了自己私造白酒的罪行。这一举动吓呆了围观群众,也让他们认识到警犬的迥异之处,纷纷认为警犬能够识破人们的阴谋诡计。

后来,警犬扑向了楼管员、七号住户公民。他们也在惊吓中分别承认了各自挪用住户缴纳的水费、为逃避服役而谎报年龄的罪行。以上行为使得人心惶惶,商贩也不例外。他在警犬面前承认其偷盗皮袄的行为。最后,就连象征正义的侦探也承认自己贪污了警犬的伙食费。

在《一只杯子》这个故事中,双方的争端起源于杯子上的一个裂痕,为了这个小小的裂痕,主客双方竟然对簿公堂。

故事主角“我”去参加油漆匠葬礼的时候不小心把杯子碰了一道裂痕,油漆匠遗孀和小叔子马上暴跳如雷,“我”也寸步不让,双方在葬礼上大吵起来。最后,“我”收到了法院的传票,法院的判决结果是“我”赔偿遗孀二十戈比,但破损的杯子则从此属于我。没想到这场不足挂齿的经济纠纷还没有结束,杯子交到“我”手上时又增添了三道新裂痕,“我”自然当仁不让,决定继续起诉,这场官司看来是没有尽头了。由此可见,这种斤斤计较、互不相让的现象竟是如此普通。

以上都是小人物的故事。小人物就是小人物,不是英雄,更不会是拥有完美人格的人,甚至他们还有可能是灵魂残损的人,但他们身处社会下层,具有某种深刻的代表性,显示着社会世相。他们生活在社会历史的网中,又折射着社会这张大网的险恶和无处不在。那是一个什么社会?

伟大的十月革命胜利后,剥削阶级被彻底消灭,新制度得以建立,人民当家做了主人,小人物受剥削受压迫的阶级基础不存在了。新社会、新制度给人们带来了新风气、新面貌、苏联社会上上下下其乐融融,新经济政策推行后,人们更是自信满满。

当时从上到下,整个社会都认为美好的日子就要来临,赶超英美,成为世界上最幸福的国度。于是大冒进、盲目乐观情绪弥漫在社会中,人人都沉浸在乌托邦理想之中,社会达到了前所未有的狂热。

此时的左琴科并没有被这种歌舞升平的大好形势所蒙蔽,他冷静而又客观地审视着自己生活的这个社会,敏锐地看到了新社会中存在的种种问题。于是他毅然决然地拾起了讽刺这个武器,选择从社会底层小人物的生活入手,书写了不符合主旋律、正能量的创作,揭露出新社会依然是一个专制、与官僚主义横行的社会。

虽然十月革命后,新社会、新制度建立了,但专制、以及曾经的各种官僚主义现象并非随着沙皇专制制度的瓦解而荡然无存,在新社会依然保持着旺盛的生命力。

大部分官员思维僵化,其思想并未随之改变,他们仍然固守先前的行事作风,做事机械刻板、办事效率低下。部分官员醉心于官威、,他们为官一方,大耍官威、滥用职权、炫耀权力。有些官员办事脱离实际,漠视百姓疾苦,不关注其实际需求,不去解决其最紧要、最迫切的问题,而是逃避责任、不履行职责,甚至舍本逐末,将其主要精力放在其它无关紧要的事情上。官僚们只顾维护自身利益、无视责任与担当、置普通百姓安危于不顾,而下级官员只会对上级官员的阿谀奉承、谄媚逢迎。

有什么样的社会就有什么样的市民,市民是社会的反映。在那个极权社会中,专制、导致官僚主义横行。下级官员对上级官员负责,上级官员对更上一级的官员负责,最后对领导人负责,唯独没有人过问老百姓的死活。

在官僚主义之下,市民只能唯唯诺诺,奴隶般的服从。专制、、官僚体系的腐败使得底层民众陷入到了互害之中,国民的劣根性被无限放大,奸诈虚伪、卑鄙龌龊、贪慕虚荣、斤斤计较、尖酸刻薄、唯利是图、爱占便宜、自欺欺人被一一展现,看不到爱、看不到真诚、看不到正直。返回搜狐,查看更多

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